“Con los ecualizadores instalados, había un golpe de percusión en el borde delantero del ritmo de la batería que se atenuó cuando se quitaron los ecualizadores. Además, con los ecualizadores, el ritmo de la batería se mantenía detrás del bajo. Sin los ecualizadores, parecía esconderse en la sombra del bajo”.

Me considero un crítico de equipos de alta fidelidad del mundo real. Tengo dos sistemas de alta fidelidad en casa, en habitaciones que mi familia usa como espacios comunes, en lugar de como salas de escucha. Si bien me esfuerzo por que mis sistemas de alta fidelidad suenen lo mejor posible, debo hacerlo de forma que minimice el impacto físico o estético en estos espacios, por lo que los tratamientos acústicos como trampas de graves o paneles de absorción/difracción no son una opción.

El año pasado tuve la oportunidad de probar los discos de aislamiento de altavoces AUVA de Stack Audio. Se instalaron discretamente debajo de mis altavoces y marcaron una diferencia enormemente positiva al probarlos en cada sistema; una situación en la que todos salimos ganando. Como sabrá cualquiera con interés en la alta fidelidad, existe cierto escepticismo en cuanto a las ventajas audibles que ofrecen los accesorios de alta fidelidad. Tras mi reseña de los AUVA, leí varios comentarios sobre "sesgo de confirmación" (básicamente, solo oí una mejora porque la esperaba, en lugar de que se hubiera producido una mejora real). Lo único que puedo decir es que los AUVA siguen siendo parte integral de mi sistema principal un año después y no se irán a ningún lado pronto, así que cuando tuve la oportunidad de probar los aisladores de equipos AUVA EQ de Stack Audio, estaba deseando ver si serían tan efectivos como los de altavoces.

Antes de pasar a los ecualizadores, conviene repasar brevemente los aisladores de altavoces AUVA y su funcionamiento, ya que los aisladores de equipos siguen la misma filosofía. Los aisladores de altavoces AUVA se diseñaron para, en primer lugar, proporcionar a los altavoces una base firme acoplándolos firmemente al suelo y, en segundo lugar, aislarlos de las vibraciones mediante absorción. Esto se logró principalmente mediante el uso de una tecnología pendiente de patente que utiliza partículas de material, como el tungsteno, para eliminar eficazmente la vibración en sus pistas y convertirla en calor, eliminando así la vibración de las cajas acústicas y protegiendo a los altavoces de las vibraciones externas transmitidas a través del suelo. Como se mencionó anteriormente, los aisladores de equipos EQ utilizan un enfoque similar, aunque ligeramente simplificado.

DESEMPAQUE Y CALIDAD DE CONSTRUCCIÓN

En mi reseña de los aisladores de altavoz AUVA, destaqué la calidad del embalaje y, como era de esperar, los ecualizadores vienen en una caja similar, lo que refuerza la sensación de que se trata de un producto de calidad y no de un simple accesorio estándar. Las inserciones de espuma dentro de la caja garantizan que, si necesita guardar los ecualizadores durante un tiempo prolongado, no sufran daños.

Tras mi experiencia con diversos productos de Stack Audio, incluyendo sus modificaciones del tocadiscos LP12, el transmisor Link II y, por supuesto, los aisladores de altavoz AUVA, tenía grandes expectativas sobre la calidad de construcción, y los ecualizadores no decepcionaron. Los ecualizadores se fabrican con la misma atención a la calidad que los AUVA. Al igual que estos, los ecualizadores están fabricados en aluminio y utilizan el mismo material de absorción que sus hermanos mayores. Mientras que los AUVA contienen este material en varias celdas internas, los ecualizadores solo utilizan una cámara; supongo que esto reducirá los costes de fabricación. Al igual que con los AUVA, si se agitan los ecualizadores, se puede oír el material de absorción moviéndose en su interior.

Otra diferencia en los ecualizadores es el uso de lo que Stack denomina un Absorbedor de Silicona Personalizado (CSA) en la base del ecualizador. El CSA fija el ecualizador al soporte del equipo y crea un segundo nivel de aislamiento. El inserto CSA es ajustable en altura y está disponible en tres versiones para adaptarse mejor al peso del equipo bajo el que se colocará. En el sitio web de Stack Audio, al realizar la compra, encontrará información útil sobre el tipo de CSA que debe solicitar.

Stack Audio recomienda que el chasis del equipo se asiente directamente sobre los ecualizadores, en lugar de colocar patas sobre ellos, así que seguí este consejo. Me habían suministrado cuatro ecualizadores con CSV de nivel 1. Esto sería adecuado para una carga de hasta 16 kg. Para esta reseña, usé un amplificador integrado Pathos Classic One Mkii de 13 kg, por lo que cuatro ecualizadores con CSV de nivel 1 probablemente serían suficientes. Los ecualizadores se pueden comprar individualmente o en juegos de tres o cuatro; para cargas más ligeras, tres serían suficientes. Para cargas más pesadas, puede elegir entre tres, cuatro o más con CSV de nivel superior. Si esto le parece un poco complicado, no lo es, y el sitio web de Stack Audio le ayudará a resolver cualquier duda sobre lo que necesita pedir.

Con los cuatro ecualizadores instalados, llegó el momento de empezar a escuchar. Inicialmente, elegí una selección de pistas que había estado escuchando mucho últimamente o que conocía muy bien por haberlas escuchado repetidamente durante muchos años. Además, para asegurarme (y asegurarme de que nadie más) no sufría de sesgo de confirmación, me demoré mucho más de lo habitual con los ecualizadores, tanto dentro como fuera del sistema, antes de escribir mi reseña.

Tras escuchar todo esto durante un rato, voy al grano rápidamente: si otro fabricante de equipos de alta fidelidad no hubiera conseguido ya el eslogan "Simplemente Mejor", sería perfecto para los ecualizadores; una y otra vez los quité del Pathos y, al cabo de un rato, los volví a colocar. Cada vez, la música sonaba mejor con los ecualizadores en el sistema que sin ellos.

"Está bien", te oigo decir, "pero ¿puedes darnos algunos ejemplos?" Pensé que nunca lo preguntarías. Cerca del comienzo de la canción principal de You Want It Darker de Leonard Cohen hay un simple ritmo de batería superpuesto con un bajo. Con los ecualizadores en su lugar, había un golpe de percusión en el borde delantero del ritmo de batería que se atenuó cuando se quitaron los ecualizadores. Además, con los ecualizadores, el ritmo de batería se mantuvo solo detrás del bajo. Sin ecualizadores, parecía esconderse en la sombra del bajo. Esto, por supuesto, es solo un pequeño detalle de una canción que presenta un coro masculino y una enorme y profunda voz de Cohen con micrófono cercano. En general, la separación entre los instrumentos (batería y bajo), coro y la voz de Cohen (obviamente grabada en un espacio acústico diferente) eran más evidentes y todo sonaba mejor.

El álbum Airs and Graces de June Tabor incluye una versión a capela de And The Band Played Waltzing Matilda, grabada con micrófonos cercanos. Sin los ecualizadores, es posible escuchar las acciones físicas de Tabor al formar las palabras mientras canta la canción: el golpeteo de la lengua contra los dientes en los sonidos T y los estallidos explosivos de la respiración en las P, sin mencionar la saliva que traga entre versos. Con los ecualizadores, todo esto es mucho más obvio, quizás hasta cierto punto distractor, pero demuestra de forma visceral el efecto que tienen.

Si Leonard Cohen o June Tabor no te convencen, hay otra música disponible. Chrome Optimism de Dubbelstandart toma Oxygène Parte IV de Jean Michele Jarre y la duplica hasta el espacio más profundo, mientras que Lee Scratch Perry improvisa sobre ella, opinando que «el cielo está muy, muy alto». Como él, imagino, cuando la grabó. Además de profundizar la escena sonora en esta pista, los ecualizadores ajustaron los graves, facilitando la distinción de notas individuales sin perder la potencia y profundidad sísmicas.

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